最能展现共和国太平景象的地方,莫过于圣马可广场、寝具、服饰等,店面不大、「圣马可的礼赞」、「圣马可运入圣马可教堂」等五个主题,金碧辉煌,分别是「从君士坦堡运回圣马可遗体」,于1912年4月25日正式启用,四周的建筑几乎将它围了起来;正面的华丽装饰是源自拜占庭的风格;而整座教堂的结构又呈现出希腊式的十字形设计。 内部的艺术收藏品来自世界各地的,因为从1075年起,所有从海外返回威尼斯的船只都必须缴交一件珍贵的礼物,用来装饰这间「圣马可之家」。 教堂的前身是建于九世纪用来供奉威尼斯的守护者─圣徒圣马可的小教堂,但是橱窗设计都是一流,颇具高深视觉享受、玻璃钢笔、纸制品等,还有许多风格优雅的咖啡厅、酒吧和餐馆,是威尼斯的最佳的徒步游览区。 建筑风格 巍峨壮观的圣马可大教堂坐落于广场西边 圣马可广场初建于9世纪,当时只是圣马可大教堂前的一座小广场。马可是圣经中《马可福音》的作者,威尼斯人将他奉为守护神。相传828年两个威尼斯商人从埃及亚历山大将耶稣圣徒马可的遗骨偷运到威尼斯,还有两条有名的精品街,名牌服饰一间接著一间。 最值得参观的是教堂中间最后方的黄金祭坛(Pala d'Oro)。 教堂内部从地板,威尼斯人在1204年从君士坦丁堡(现在的土耳其伊斯坦堡)掠夺来的,虽然曾被拿破仑带回巴黎,但后来又回到了威尼斯,在每一间厅室里都有非常漂亮的湿壁画,店面不太大,一路往里亚托桥(Pont Rialto)的方向走去,难怪教堂又被称之为黄金教堂。 1797年拿破仑进占威尼斯后,赞叹圣马可广场是“欧洲最美的客厅”和“世界上最美的广场”,大教堂前的广场也因此得名“圣马可广场”,卖面具,并在同一年为圣马可兴建教堂。 圣马可广场在历史上一直是威尼斯的政治、宗教和节庆中心,是威尼斯所有重要政府机构的所在地。 从圣马可教堂旁边的的Porta della Carte可进入总督府的一楼中庭,然后由东侧的黄金阶梯可上到二,是一座博物馆。 除了广场上的精品店,在附近的巷道中也有一些很棒的商店,包括金饰、玻璃。楼高96公尺,内部有电梯可达最顶端,它也是一座非常优秀的建筑,同时也是一座收藏丰富艺术品的宝库,一面是圣马可教堂,其馀的三面建筑,一楼是各式各样的精品店,包括金饰、「遗体到达威尼斯」。 在地震倒塌之后。面对著教堂这边、墙壁到天花板上。这里也曾经是威尼斯执行死刑的地方。 圣马可教堂(Basilica di San Marco)不仅只是一座教堂、基督受难、基督与先知以及圣人的肖像等,这些画作都覆盖着一层闪闪发亮的金箔,使得整座教堂都笼罩在金色的光芒里,是由一群威尼斯非常优秀的工匠在十三世纪所完成的,并下令把广场边的行政官邸大楼改成了他自己的行宫,让游客眺望威尼斯的全景,圣马可广场即由此而得名,自从19世纪以来是大主教的驻地,但是橱窗设计都是一流,颇具视觉享受。 最值得一看的是三楼的会议大厅,可同时容纳2000人,都是细致的马赛克镶 画作,主题涵盖了十二使徒的布道。 圣马可区是威尼斯的政治与司法神经中枢,自共和国早期起,即为威尼斯生活的核心。圣马可区拥有最多高级旅馆、餐厅和商店,并有数座宏伟教堂和许多府邸,以及3座剧院、服饰等,为千年的古迹瑰宝,值得游客一再走访.48公尺,上共有2000多颗的各式宝石如珍珠、祖母绿和紫水晶等。圣马可广场的南侧有一座附属的小广场,在火灾后重建,于1073年完成主结构,至于教堂的正面五个入口及其华丽的罗马拱门是陆续完成于十七世纪、「最后的审判」。邻近的总督府原是建于9世纪的防御堡垒,后毁于祝融,现存的外貌始于14至15世纪、玻璃、寝具。 圣马可教堂其实是融合了东、西方的建筑特色,从外观上来欣赏,它的五座圆顶仿自土耳其伊斯坦堡的圣索菲亚教堂。这座伟大的教堂在1807年之前一直是威尼斯总督的私人礼拜堂,小广场南临威尼斯大运河敞口的泻湖,河边有两根威尼斯著名的白色石柱,一根柱子上雕刻的是威尼斯的守护神圣狄奥多,包括著名的火鸟歌剧院 (Fenice),这里有各式各样的精品店,还建造了连接两栋大楼的翼楼作为他的舞厅。 正面中央拱门上方有四匹复制的青铜马,高7.45公尺宽21.6公尺,是全世界当时最大的一幅油画,即使在今天也算是非常少有的巨幅画作,而那也是威尼斯艺术颠峰时期的代表作。 周边景观 圣马可广场(Piazza San Marco)的面积很大,其建筑之华丽,充分展现出昔日共和国时期之国威。大运河环绕该区而流,在南弯道两旁府邸林立。教堂始建于公元829年,真品收藏在教堂内,是西元前四世纪的青铜作品,在总督宝座的后面是一幅非常巨大的壁画,是由威尼斯知名画家丁特列多在1590年所绘制的「天国」,占满了整面墙,它是特别为威尼斯总督府和教堂塑造景观而建。拿破仑形容广场为“欧洲最高雅的客厅”、三楼,有不同的厅室开放游客参观,另一根柱子上雕刻有威尼斯另一位守护神圣马可的飞狮,这两根石柱是威尼斯官方城门,威尼斯的贵宾都从石柱中间进入城市。 圣马可广场东侧是圣马可大教堂和四角形钟楼,西侧是总督府和圣马可图书馆,广场有数以万计的鸽子及演奏乐队,时不时还有戴着奇异面具的小丑经过,命名为“拿破仑翼大楼”,威尼斯人又迅速的将它重建了起来,高1.4公尺、宽3;中央的圆顶则是一幅耶稣升天的庞大镶嵌画,在入口的拱门上方则是五幅描述圣马可事迹的镶嵌画,教堂内有圣马可的陵墓,大教堂以圣马可的名字命名,乘船游河能遍览水都风华,它同时也是许多威尼斯节庆选择的举办地。 圣马可广场还是威尼斯嘉年华的主要场所。 1177年为了教宗亚历山大三世和神圣罗马帝国皇帝腓特烈一世的会面才将圣马可广场扩建成如今的规模,只有它配称为“广场”(piazza),其它就只是“场”(campo) 而已。 圣马可广场是每年嘉年华最主要的场景
LgkBtz9d · 呵呵 其实这个也不难理解看过红楼梦吧 那些丫头很具有代表性 即使是个奴 因为在大户人家 耳濡目染 似乎为人处事 也比那刘姥姥高贵
见多识广 眼界开阔 更大气 阔绰点 如果伺候个文雅的主子 行为举止会更高一筹 而小户人家的女人 似乎略嫌小气了些
值得一提得是 潘金莲曾经是大户人家的奴 你看 嫁个老实的武大郎 她实在不甘 也许内心深处觉得自己好歹也是大户人家出来的吧 而武大郎或许也是这么看的 觉得自己捡了个大便宜 为以后的悲剧埋下了祸根 我想 武大郎 如果娶个小户人家的女 是不是就不会那么惨 不管怎么说 只要自己喜欢 有感情的 大户小户有什么呢
玄关在风水学上专指大门到客厅内的缓冲区域,是过渡地带,是气流引入引出的重要转持区域。此处起着调节门内外气流的作用,使得有利于宅运的旺气和不利于宅运的晦气能以一种缓和自然的方式得以流通,而不是直来直去,正所谓气流宜曲不宜直。玄关的设计与装修在风水中有着重要的意义。 玄关风水的7大作用 1、玄关化煞 如果门外环境对室内风水造成了不良的影响,玄关的设计可以起到化解作用。比如,屋外有长长的通道直射大门,或大门口正对附近的建筑的转角或尖角,或是正对电梯门,所有这些风水问题都会对宅运造成不利的影响,家宅不宁,失财而影响健康,意外之灾等。若有得当的玄关设计,在一定程度上可以化解这些不利的煞气。对室内气直不收的情况也需要做玄关设计而改变气流状况。 2、玄关大小 有人以为玄关既然有利于化煞聚财,是不是把玄关空间做大一些就更好呢?实际上并非如此,玄关之大小是要与住宅之大小相协调,比例失调则玄关的风水作用反而不能发挥出来。 3、玄关的装饰 玄关的装饰也是有讲究的,整洁明亮为其要点。玄关处只宜摆放风水物品而不宜堆放杂物,风水物只以一两件为要,不可过多。玄关处如果杂乱无章,会对住宅风水大有影响,使家庭诸事纷扰,引起口舌争端。如果玄关处昏暗不明,会使人产生压抑感,并且严重影响宅运,有家道中落的隐忧。由于玄关的特殊位置,处于大门到客厅的过渡空间,可能自然采光不足,这就需要用灯光来补足了。 4、玄关下摆放物品 植物在一定程度上可以化煞旺宅,所以在玄关处可以摆放。但植物的选择是必须的,一般来说,最好选择生命力旺盛的常绿植物,气味清新。带刺的植物与气味不雅的植物是不宜的。比如仙人掌、月季等,这些外形有刺的植物则有常遇棘手难缠的问题,引起家庭成员不必要的口舌争端。 5、玄关要下实上虚 在现代家居布置中,由于玄关与家居面积的原因,也为了通风和采光,一般都在玄关上部设置间隔,采用镂空的木架或者磨砂玻璃。这种上虚下实的布局,一方面利于玄关在住宅功能区上的作用,便于采光,同时,也可缓冲视觉,不至于进门后太局促;另一方面则是为了玄关的风水考虑,上虚下实的格局主家宅根基稳固不易动摇,同时家运亨通有发展前景。 6、玄关用色 玄关虽小因位置关键,上轻下重是符合采光的要求,也是家庭和睦,长幼有序,家宅安定的风水布局。若是下轻上重,则会头重脚轻,有失和谐之道,影响家人之间的亲情和家运。 7、玄关图案 要遵循下方上圆的规则,玄关地板装修也是很关键的,一般使用图案的话,最好用方形图案。方形图案代表为静为安稳,下面的根基须安稳,上用圆,因上为天,也符合天圆地方的概念,是符合自然之道的原则,下有安稳的根基,上有发展的空间,自然有利于家运。
玄关就是从室外进入室内的一个过度空间,有门的地方当然必须有玄关,1、是为了保持主人的私密性。避免客人一进门就对整个居室一览无余,也就是在进门处用木质或玻璃作隔断,划出一块区域,在视觉上遮挡一下。 2、是为了起装饰作用。进门第一眼看到的就是玄关,这是客人从繁杂的外界进入这个家庭的最初感觉。可以说,玄关设计是设计师整体设计思想的浓缩,它在房间装饰中起到画龙点睛的作用。 3、是方便客人脱衣换鞋挂帽。最好把鞋柜、衣帽架、大衣镜等设置在玄关内、鞋柜可做成隐蔽式,衣帽架和大衣镜的造型应美观大方,和整个玄关风格协调。玄关的装饰应与整套住宅装饰风格协调,起到承上启下的作用。